A LA ATENCIÓN DE NIEVES

1. ¿CÓMO SE MIDEN LOS VERSOS?

Se debe contar el número de sílabas que tiene cada verso. Si el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una sílaba más; si acaba en palabra esdrújula, se cuenta una menos. La razón de tales procedimientos es estrictamente fonética: una vocal tónica en la sílaba final de la palabra produce un efecto de alarga­miento de la misma; por su parte, en una palabra esdrújula la sílaba intertónica parece más corta, como si no existiera (véase, como ejemplo, lo que ocurre en la palabra estética, de los versos de Machado que se citan a continuación).

¡Hola hidalgos y escuderos (8 sílabas)

de mi alcurnia y mi blasón! (8 sílabas: 7+1)

Adoro la hermosura, y en la moderna estética (14 sílabas: 15-1)

corté las viejas rosas del huerto de Ronsard. (14 sílabas: 13+1)

Para medir los versos correctamente, es preciso tener en cuenta los siguientes fenómenos:

1. Sinalefa: la vocal situada al final de una palabra se une con la vocal inicial de la siguiente palabra; ambas vocales se cuentan como una sola sílaba. Este es un fenómeno absolutamente normal en la lengua hablada. Por tanto, no merece atención detallada a la hora de realizar un comentario métrico, a no ser que la sinalefa sea muy insólita o suene muy violenta o desagradable al oído:

¡Hola hidalgos y escuderos (sinalefa y-e)

de mi alcurnia y mi blasón! (sinalefas i-a, a-y)

2. Sinéresis: se trata de la reducción a una sola sílaba de dos vocales en interior de palabra que normalmente se consideran como sílabas distintas:

Muele pan, molino muele

trenza, veleta, poesía.

(siné­resis; en poe-sí-a se cuent­an tres sílab­as, en vez de las cuatro que cons­tituy­en la palab­ra)

3. Hiato: el fenómeno contrario a la sinalefa. Consiste, precisamente, en no hacer sinalefa; la vocal final de una palabra y la inicial de la siguiente palabra se mantienen en sílabas diferentes:

De la pasada edad, ¿qué me ha quedado?

O ¿qué tengo yo, a dicha, en lo que espero

sin ninguna noticia de mi hado?

(hiato en mi hado)

4. Diéresis: el fenómeno contrario a la sinéresis. Consiste en la separación de un diptongo (dos vocales que constituyen una sola sílaba), que pasa a considerarse como dos sílabas distintas:

Qué descansada vida

la del que huye el mundanal ruïdo

(diéresis en ru-i-do, que normal­mente tiene sólo dos sílabas: rui-do)-

2. CLASES DE VERSOS SEGÚN EL NÚMERO DE SÍLABAS.

Los versos de entre dos y ocho sílabas se denominan versos de arte menor. Los de nueve o más sílabas se llaman versos de arte mayor. Los versos de menos de doce sílabas son versos simples; los de doce o más sílabas, versos compuestos. Estos últimos están formados por dos mitades (que normalmente tienen el mismo número de sílabas, aunque tal cosa no tiene por qué ocurrir siempre), denominadas hemistiquios. Ambos hemistiquios están separados por una pausa denomina­da cesu­ra. A la hora de contar las sílabas de un verso compuesto, la cesura tiene los mismos efectos que la pausa versal, de manera que si el primer hemisti­quio es agudo tendrá una sílaba más, mientras que si es esdrújulo se contará una menos.

Según su longitud, los versos reciben los siguientes nombres:

- Bisílabo (2 sílabas).

Viste

triste

sol? (Rubén Darío)

- Trisílabo (3 sílabas).

Yo en una

doncella

mi estrella

miré. (Rubén Darío)

- Tetrasílabo (4 sílabas).

Tantas idas

y venidas

tantas vueltas

y revueltas... (Tomás de Iriarte)

- Pentasílabo (5 sílabas).

Llorad las damas

si Dios os vala.

Guillén Peraza

quedó en la Palma,

la flor marchita

de la su cara. (Anónimo)

- Hexasílabo (6 sílabas).

Moça tan fermosa

non vi en la frontera,

como una vaquera

de la Finojosa.

(Marqués de Santillana)

- Heptasílabo (7 sílabas).

¡Pobre barquilla mía

entre peñascos rota

sin velas desvelada

y entre las olas sola! (Lope de Vega)

- Octosílabo (8 sílabas). Es el verso más importante de entre los de arte menor y el más antiguo de la lírica castellana. Es el verso característico del romance.

Que por mayo era por mayo

cuando hace la calor,

cuando los trigos encañan

y están los campos en flor... (Romancero)

- Eneasílabo (9 sílabas).

¡Juventud, divino tesoro,

que te vas para no volver!

Cuando quiero llorar no lloro...

y, a veces, lloro sin querer. (Rubén Darío)

- Decasílabo (10 sílabas).

Del salón en el ángulo oscuro,

de su dueño tal vez olvidada,

silenciosa y cubierta de polvo

veíase el arpa. (Gustavo Adolfo Bécquer)

- Endecasílabo (11 sílabas). Es el verso más importante de entre los de arte mayor.

Eres la primavera verdadera,

rosa de los caminos interiores,

brisa de los secretos corredores,

lumbre de la recóndita ladera. (Juan Ramón Jiménez)

- Dodecasílabo (12 sílabas). Los dos hemistiquios suelen medir 6+6 sílabas, pero también pueden darse hemistiquios de distinto número de sílabas (7+5).

Adiós para siempre la fuente sonora,

del parque dormido eterna cantora.

Adiós para siempre; tu monotonía,

fuente, es más amarga que la pena mía. (Antonio Machado)

- Tridecasílabo (13 sílabas).

Yo palpito tu gloria mirando sublime

noble autor de los vivos y varios colores.

Te saludo si puro matizas las flores,

te saludo si esmaltas fulgente la mar.

(Gertrudis Gómez de Avellaneda)

- Alejandrino o tetradecasílabo (14 sílabas). Los dos hemistiquios suelen medir 7+7 sílabas, pero también pueden darse hemistiquios de distinto número de sílabas (8+6).

Su verso es dulce y grave; monótonas hileras

de chopos invernales en donde nada brilla;

renglones como surcos en pardas sementeras,

y lejos, las montañas azules de Castilla.

(Antonio Machado)

Existen versos de longitud superior a catorce sílabas, pero son relativamente raros en la literatura castellana:

- Pentadecasílabo (15 sílabas).

¿Del cíclope al golpe que pueden las risas de Grecia?

¿Qué pueden las gracias, si Herakles agita su crin?.

(Rubén Darío)

- Hexadecasílabo u octonario (16).

Decidido las montañas el resuelto tren perfora

el redoble acompasado de su marcha monofónica.

(Salvador Rueda)

- Heptadecasílabo (17).

Dios salve al rey del verso, que con su canto de bronce impera

y habla la fabulosa lengua del pájaro y de la fiera:

varón de fuertes bíceps, pecho velludo, frente altanera,

que desdobla en la India las cuatro rayas de su bandera.

(José Santos Chocano)

- Octodecasílabo (18).

Bajo de las tumbas que recios azotan granizos y vientos,

sobre las montañas de cumbres altivas y toscos cimientos,

y en mares, y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,

feroz terremoto retiembla y se agita cual sorda marea.

(Salvador Rueda)

- Eneadecasílabo (19).

Los tristes gajos del sauce lloran temblando su inmortal rocío

como estrofas de Prudhomme lloran las ondas, cíngaras del río...

Parece un gran lirio la nívea cabeza del viejo Patriarca.

(J. Herrera Reissig)

3. LA RIMA.

La rima se define como la identidad total o parcial, entre dos o más versos, de los sonidos situados a partir de la última vocal tónica. Puede ser de dos tipos: consonante o total, si los sonidos idénticos son vocales y consonantes, y asonante o parcial, que se produce cuando sólo las vocales son idénticas:

A Abiertas copas de oro deslumbrado

B sobre la redondez de los verdores

B bajos, que os arrobáis en los colores

A mágicos del poniente enarbolado.

(Juan Ramón Jiménez; rima consonante: -ádo, -óres, -óres, -ádo)

- Madre del alma mía,

a qué viejecita eres,

- ya los ochenta años

a pesan sobre tus sienes.

(Salvador Rueda; rima asonante: -, é...e, -, é...e)

La rima de las palabras esdrújulas suele provocar problemas para su correcta identificación; hay que tener en cuenta que a efectos de rima la sílaba postónica (la siguiente al acento) no existe. Así, por ejemplo, mística rima con tísica en asonante (í...a / í...a); del mismo modo, ética y tétrica riman en consonante (é...ca / é...ca).

La rima suele representarse mediante una fórmula alfabética en la cual las mayúsculas designan ver­sos de arte mayor y las minúsculas versos de arte me­nor. Las le­tras iguales señalan los versos que tienen la misma rima, sea consonante o asonante. Si la rima es aguda se indica con una coma volada (A', a'). Un guión o espacio en blan­co repre­senta un verso que queda libre, es decir, que no rima con ningún otro.